河北国祥
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装饰的哥特式
雕刻，取得了相当高的成就。随宗教观念由“神圣化”向“人性化”的转变，建筑雕饰也由浅浮雕向高浮雕发展，并逐步从墙面上独立出来，陕西背景墙壁画，促成了新的
雕塑风格的形成。这种
风格突显于法国沙特尔教学正门上的浮雕，其人像比例适应建筑柱身形状的要求，紫铜背景墙壁画，形体被极度拉长，形成瘦长清秀的
风格。裹住柱身的人像浮雕，头部探出柱身，浑圆且真实，它们不再是浅浮雕，而是几乎独立于柱头的高浮雕。这种力图摆脱建筑框架制约的尝试，使以后二、三百年的法国
雕刻走向真实的空间和真实的生命。同样的情形出现在佛教盛行的中国隋唐，石窟造像的营造和布局，为浮雕艺术的发展提供了重要的契机，使这一时期成为继商周、秦汉之后，浮雕艺术空前繁荣的时期。它的最的大突破是，变从前的浅平线刻形式为立体而丰满的高浮雕。
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