一个误区是将砚台的适用与审美割裂开来,一方面过度地强调人为的雕刻技艺,忽视砚台的适用性,紫袍玉带石茶海,也忽视雕刻的象征和意味性的内容,邯郸茶海,雕馈满眼,而空无一物。另一方面是复制传统的形制,只重于“用”毫无创新意趣。
至汉时,砚上出现了雕刻,青紫石茶海,有石盖,下带足。魏晋至隋出现了圆形瓷砚,由三足而多足。箕形砚是唐代常见的砚式,形同簸箕,砚底一端落地,一端以足支撑。唐、宋时,砚台的造型更加多样化。
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