在汉代，铸铜为马已成为相马的重要手段。汉武帝时，“善相马东门京铸作铜马法献之，有诏立马于鲁班门外，加工铜马，.则更名鲁班门日金马门。降至东汉，伏波将军马援在继承前人相马成果的基础上，创立铜马式。《后汉书·马援传》载马援“好骑，善别名马，于交趾得骆越铜鼓，乃铸为马式。”有关铜马式的文献和实物，在中原地区均不少见。《后汉书.董卓传》言董卓“坏五铢钱更铸小钱，悉取洛阳及长安铜人，锤虞、飞廉、铜马之属以充铸焉”。不少学者认为“马踏飞燕”和茂陵铜马就铜马式。
在虚实对比中，作者着力刻划了马的面部五官，真实地再现了马的外部面貌，并由此揭示了它的内在气质，通过静动对比，铜马奋蹄欲飞的焦躁神情，仿古铜马，与安祥自若的牵马人呈鲜明对比，这一张一驰，颇具韵味；经过大小对比，突出了马的显赫地位，显得气势非凡。从总体艺术效果来看，铜马意欲奔驰，而牵马人却执缰将其控制成行走姿态，铜马，作者采用的欲扬故抑的艺术手法，夸张地强调了马的内在力量、动感和气势，具有强烈的艺术感染力。这种艺术表现手法，高度地反映了汉代艺术强烈的生命力。这件外表写实的艺术品，实际上已经达到了形神兼备的水平。
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