以墨西哥为中心遍及中美洲的文化早已闻名遐迩，在那里，浮雕以其独特的形式装饰着巨大的神庙建筑。装饰性浮雕，将政治变化、宗教事件和日常生活的复杂场景，石雕观音像，表现于墙板、楼梯、门楣及方柱。与世界其它地区的古典艺术不同，汉白玉浮雕，这些浮雕作品，铜浮雕，有一种方正的块状感和庄重感，加上以剪切手法处理的造型，使艺术显得十分独特。
佛教艺术的传入给中国的浮雕艺术注入了新鲜的血液，石窟造像的兴起为浮雕艺术在中国大地上的发展提供了广阔的舞台。飞天形象的出现和演变，显示了中国艺术家对外来文化的创造性接受。其飘逸的动势以及极富节奏和韵律感的飘带，体现了中国浮雕以线造型为主的风格。三度空间所特有的体积感、重量感，阿弥陀佛石雕像，在这一时期的浮雕上显现出增进表达深度和造就凝重气氛的优势。魏晋的飞天浮雕形式，初步表现出对深度的探索。魏晋浮雕艺术所取得的最重要的突破，海北浮雕，在于它把以往那种近乎于平面的线刻形态，发展成突出主体的丰满浮雕。这里所表露的、出于显示统治者的威严和佛的庄重之需要的对“体量” 的兴趣，紫铜浮雕，使天王、力士造像随后大大地繁.
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石雕雕刻设计手法多种多样，云南石雕，可以分为浮雕，圆雕，沉雕，影雕，镂雕，透雕。
6、透雕。在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，三面观世音石雕像，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。
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