“什么样的雕塑作品才具有当代性？一是语言、形态和方法，视觉上具有现代意义上的风格，这样就把学院化的雕塑、写实的雕塑区分开了；另外艺术家的作品能明确反映这个时代的社会文化，且在雕塑史的框架中能形成一种上下文关系。
无疑，学院雕塑的发展一直滞后于当代雕塑。对此，天津美术学院雕塑系教授谭勋说：“当代雕塑和学院雕塑模式有区别，城市雕塑价格，学院雕塑模式是缓慢推进的。当代雕塑观念先行，整体为观念服务的概念超越了学院雕塑的局限性和界限。”
城市雕塑艺术由于其材料的跨越时代的幅度、巨大的尺度和规模因素而具有天然的纪念性，最适宜从正面去展现和阐述那些与社会历史有着紧密联系的事件、人物和观念。城雕随着建筑进入空间后，虽不可避免地混杂着早期建筑中所具有的某种宗教的含义，城市雕塑，但它毕竟是具有独立价值的制作，这种价值(审美)慢慢地越来越脱开了原初阶段的功利性重负，而越来越轻松自如地舒展开肌质美丽的双翼，使其自身成为纯粹的审美物，最终成为空间中的一种感觉，一种满足人们审美心理中期待的感觉。
相信自己，并把 自己的感觉性造型不顾一切地抛向那空间是必须的——也即是把感觉抛向空间！
如果检讨一下我们以往的城雕作品，不得不承认考虑空间的成份很少。大多是按室内“架上雕塑” 的方式尽可能地完善自身的高低起伏，然后再强行拿出去同“空间”窃以为，完善自身应在其次，完善其空间关系应为其首要。换言之，人物城市雕塑，先不要管那是个什么东西，也不要管那像个什么东西，先凭着感觉把一个感觉性的造型放在空间中去，大型城市雕塑报价，用感觉去规定空间，将一个自然的空间变为一个适于审美的空间，是首要的关键。
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